香港人近年很在意自己的錢會落入誰的口袋裡，於是電影「先付錢，再入場」的商業模式便常常導致香港電影尚未上畫已經陷入「給不給錢支持」的爭論。《明日戰記》自然無法倖免，很多影評開首第一句都是先回答「應否入場看」這道問題，同時又以「不劇透」為由避開談及電影內容，幾乎淪為純綷寫給仍未拿定主意的觀眾的「掃雷文」。更甚者的則變成有如「完善選舉」之前的選舉風向文宣，不斷道德化地抬舉古天樂的為人。本文既不是掃雷文，也不是風向文宣，只集中討論《明日戰記》電影內容，絕不回答「應否入場看」，而且會劇透，敬請留意。
2022年8月30日 星期二
2019年12月14日 星期六
《HELLO WORLD》：重組與創造
HELLO WORLD——幾乎所有人學習的第一個程式的輸出（output），象徵電腦程式的「誕生」，開始運行，向現實世界打招呼。作家野崎まど借用這傳統，聯同《刀劍神域》的監督伊藤智彥，藉著回收九十年代「世界系」的故事資源推出一部時空與虛實交錯的科幻動畫電影：《HELLO WORLD》。
粗略地說，「世界系」有兩種定義，一種是「世界好像可以被操縱」，另一種是「在故事中消除了社會這個仲介，將男女主角的微小關係直接連結到世界的存亡」。不論哪個定義，《HELLO WORLD》都絕對符合。
2019年3月1日 星期五
《流浪地球》：中國科幻電影啟航了，能擺脫他者的引力嗎？
《流浪地球》講述太陽急速老化，將化為紅巨星吞噬太陽系。人類為了逃走，在地球上安裝了一萬台巨型行星發動機，推動地球離開太陽系，前往距離4.2光年的地方尋找新的太陽。這個動源全人類的龐大方案稱為「流浪地球計劃」。
先說結論：電影《流浪地球》我看得非常愉快。撇除部分科學問題，它完全符合科幻電影該有的觀影體驗。但是暗地裡總覺得不對勁，這股不協調感令我在影院裡一直坐立難安。
2018年5月18日 星期五
2018年4月2日 星期一
《Annihilation（滅。境）》與「細胞」
一個神秘的天體掉落到北美州南岸的燈塔上。自此，一塊不知名的螢光膜包裹住整個海岸，範圍還越來越大，該區被美國政府隔離，稱為「禁區X」（Area X）。
細胞生物學家Lena的丈夫被派遣到禁區X探索後，失蹤了一年。有一天，丈夫突然現身，但身體原因不明地急速衰弱，醫生也毫無頭緒。為了知道丈夫遇到了什麼，Lena與一眾女性隊員潛入禁區X看個究竟。
2018年3月14日 星期三
淺介Hyperlink Cinema的電影、小說、動畫、遊戲
2017年12月14日 星期四
補充《焦慮的加法》：押井守的「所有的電影最終都會變成動畫」
今年的御宅文化學術研討會暨巴哈姆特論文獎，影評人湯以豪以《焦慮的加法：淺談押井守的真人電影》一稿投了進去，相信不少押井守迷都相當興奮。就算完全不熟悉押井守，也能從湯大大的文字中學到一兩招理解電影的分析框架。
《焦慮的加法》是一篇好文章，把三景法、四景法、加法和剪法等等寫得這麼平易近人實在難能可貴。但行文與結構很難稱得上標準的論文。內文涉及大量個人見解，詞藻也相當華麗，內容亦比較像押井守作品系譜的概觀和點評。當然，手法與格式反傳統與文章的價值未必有關。傅柯的博士論文《古典時代瘋狂史》當年也被評審批評文字修辭過剩，但及後此書在研究病態、理性與文明方面有著舉足輕重的地位。見地與文筆從來是湯以豪文章的賣點，無須為參賽抹去自己的個人特色。
本文想續寫的，主要是文章第三部分關於《機動警察 PATLABOR 2 The Movie》的內容。事實上，此部分是文章的精華，而此作也恐怕是湯以豪最想談論的作品吧。《PATLABOR 2》確實是押井守的高峰，也因為高峰早在二十四年前就已經到達，踏入2000年後，體力急速衰退（於是跑去練空手道）的他推出的作品大多也只能作為昔日的「殘照」存在。
2017年5月14日 星期日
《虐殺器官》劇場版追加解碼
三作動畫中，我最滿意《虐殺器官》。當然《虐殺器官》原作小說與影像的親和度是三作中最高的。<harmony/>是用編程語言書寫；《屍者的帝國》過多歷史文獻，結尾的「靈魂形而上學」場面也難以單純用影像表現；相反《虐殺器官》是戰爭場面、未來科技畫面與對白，整體風格基本上承襲小島秀夫的《Metal Gear Solid》。
可是，兩小時實在太短了，即使村瀨修功已經盡最大努力涵接故事，劇本依然資訊超載。加上結尾表現得過於含糊，只看一次未必能完全理解。因此即使我對於《虐殺器官》動畫版十分滿意（除了結尾），也仍然覺得需要以這篇文章進行補充。
2017年3月1日 星期三
2016年9月17日 星期六
《真．哥斯拉》現實與虛構的另類對照
《真．哥斯拉》在日本口碑極高，票房到上星期為止已超過60億日元。它在中文圈也引起了討論，但不及日本那邊熱烈。除了因為華文圈並不像日本人視哥斯拉為「國寶」，很大程度是由於觀眾的口味非常多元化。敞若用美國電影的眼光觀看這一部《真．哥斯拉》，就會覺得前半很沉悶，皆因沒有強悍的前線平民英雄擊倒巨型怪獸的畫面。以美國這種「人民先於政府」的思維觀看這部日式官僚主義濃厚的電影，自然顯得格格不入。
2016年2月29日 星期一
《和諧》劇場版補充包1.2
其實我主張伊藤計劃的《和諧》直接叫<harmony/>，標題作為一段「原始碼」有它的意義所在。不過暫時看Google的搜尋頻率，仍然是「和諧」佔大多數。
今次的劇場版，顯然做得比《屍者的帝國》好太多。重要內容清晰（但本身難明）之餘，畫面表現STUDIO 4°C也已經盡最大努力。只是原作的ETML格式（純粹的第一人稱）根本無法用動畫完全表現出來，而寫劇本的人沒有將自己換位成伊藤計劃（顯然知識量不足），於是有些關鍵地方被忽略了。
2016年2月7日 星期日
《屍者的帝國》讀後感兼劇場版觀後感：同樣的材料、不同的廚藝
內容簡介：
十九世紀末，因「屍者革命」而帶來科技急速進步的時代，還未遇上福爾摩斯的倫敦大學醫學生約翰‧華生在醫學院的屍者化課堂上被凡．赫辛教授相中，以一位情報員的身份前往戰爭中的阿富汗內陸調查傳聞由阿列克塞‧卡拉馬助夫建立的「屍者的帝國」，其後在阿列克塞‧卡拉馬助夫的口中得知「新型屍者」的存在和法蘭肯斯坦所創造的最早的屍者：沙萬（The ONE）還存在，為了找出新型屍者的秘密，約翰‧華生一路追蹤沙萬的足跡前往到明治維新時期的日本和崛起中的美國，最終他將在旅程中發現有關人類和屍者間驚人的真相。
2016年2月6日 星期六
《屍者的帝國》原著內容整理
人在死亡時，會失去21克的體重。那是靈魂的重量。《屍者的帝國》故事發生在十九世紀末（1879年）。世上存在一種技術，可以對死人注入「虛擬靈素」，令死人作為屍者復活，成為勞動力。屍者可以加入各式各樣的外掛程式，使它習得不同技能，適應不同工作。但那始終是「虛擬靈素」，不是真正的靈魂，屍者永遠無法成人。
男主角是《福爾摩斯》裡面的約翰．華生，但他還沒畢業，就被《德古拉》的吸血鬼獵人凡．赫辛（Van Helsing）邀請加入由伊莉莎伯女王一世建立的情報機構華辛漢機關，直屬上司是。「M」。「M」既是《007》裡MI6（軍情六處）的經典角色M夫人的上一任，亦是夏洛克．福爾摩斯的哥哥邁克羅夫特．福爾摩斯（Mycroft Holmes）。故事既有參考史實，亦有參考虛構故事，而故事本身又是虛構。《屍者的帝國》十分巧妙地將各種參考資料揉合成一部莊大的故事。
男主角是《福爾摩斯》裡面的約翰．華生，但他還沒畢業，就被《德古拉》的吸血鬼獵人凡．赫辛（Van Helsing）邀請加入由伊莉莎伯女王一世建立的情報機構華辛漢機關，直屬上司是。「M」。「M」既是《007》裡MI6（軍情六處）的經典角色M夫人的上一任，亦是夏洛克．福爾摩斯的哥哥邁克羅夫特．福爾摩斯（Mycroft Holmes）。故事既有參考史實，亦有參考虛構故事，而故事本身又是虛構。《屍者的帝國》十分巧妙地將各種參考資料揉合成一部莊大的故事。
2015年9月26日 星期六
《怪物的孩子》觀後感：模仿、自由、空虛感
簡介：
電影故事以人間界的澀谷和虛構的怪物城市「澀天街」（渋天街）為舞台。兩個世界理應沒有交集。不過有一日，有一個人類少年遇上怪物「熊徹」，並決意跟隨熊徹到怪物的世界。於是那個少年就成為了熊徹的弟子，並被命名為「九太」。雖然最初兩人衝突不斷，但在一起生活和修行的日子裏，慢慢萌生父子之情。
九太長大成人，偶然之下從澀天街回到澀谷，遇上女高中生「楓」。在跟楓的邂逅後，九太開始思考自己應該生活在哪一個世界。此時，發生了一件卷及兩個世界的大事。熊徹和九太，以及楓，都迎來必須決擇的時候。
我早前有幸在日本的銀幕觀看細田守的新作。《怪物的孩子》應該是我看過的細田守作品中最差的一部，但細田守實在再差也已經足夠好看了（笑）。
2015年8月8日 星期六
《劇場版PSYCHO-PASS》雜感
2014年11月25日 星期二
《Interstellar》：焦慮的矛盾螺旋
《星際啟示錄》（英語：Interstellar，台譯：星際效應）是一部2014年美國科幻片，導演為基斯杜化·路蘭（Christopher Nolan），由馬修·麥康納、安妮·夏菲維、米高·堅和謝茜嘉·翠絲頓擔任主演。為基斯杜化·路蘭與弟弟尊立頓·路蘭共同編劇的作品。諾蘭結合自己與弟弟的想法後於2007年擬定出了一個腳本交由派拉蒙電影公司發行、琳達·奧布斯特製作。本片是由諾蘭、奧布斯特與愛瑪·湯瑪斯共同製作。電影主要敘述一個人類團隊藉由穿越蟲洞來尋找合適人類生存的星球的冒險故事。
這是基斯杜化·路蘭有生以來最多CG（Computer Graphics，電腦圖像）的一部電影。
2014年8月13日 星期三
向天空墮落——《顛倒的帕特瑪》觀後感
《顛倒的帕特瑪》（日语：サカサマのパテマ）是吉浦康裕的動畫電影作品，2013年11月9日於日本上映。曾獲日本第17回文化廳媒體藝術祭動畫部門優秀獎、蘇格蘭愛之動畫節2013觀眾獎及評審獎，以及第7回亞太動畫獎長篇動畫部門提名。
認識吉浦康裕的人，都知道他是以推出「精品動畫」為主。他所領導的六花工作室是一個小規模的製作團隊，故產量不高，但每部作品不論畫作、分鏡、意念或者劇情都有相當的水準。吉浦個人製作的《Pale Cocoon》（蒼白之繭，又譯記憶裂痕）更加令他被譽為「新海誠的後人」。而這次的《顛倒的帕特瑪》，一開始就以劇場版的姿態出現，是六花工作室有史以來最大規模的製作。
2014年2月3日 星期一
2014年2月1日 星期六
《蜘蛛俠：驚世現身》觀後感
這部電影以原作美漫中(驚奇漫畫)的蜘蛛人電影。講述了平凡青年彼得·帕克（Peter Parker）高中時代的生活,他的父母，理察·帕克（Richard Parker）與瑪利亞·帕克（Mary Parker）雖然在他年幼時離棄他,但他很懂事,一直努力讀書，成學校的高材生，更結識了他的初戀情人——關·史黛希（Gwen Stacy）。其後,他意外被放射性蜘蛛咬到,使彼得發現他從此得到超能力....使他成為了超級英雄——蜘蛛俠。
一天，他在家裡發現自己父親，理察的一個神秘公事包，發現當中足以影響他一生的驚世秘密，他去找李察當年跟他友好的夥伴，柯特·康納博士（Dr.Conners）一個不幸斷了右臂的科學家。康納博士跟他解釋當年與理察希望可以改造無數人們的生命，包括收復自己的遭遇。康納博士其後植入了一些蜥蜴的基因，試圖以蜥蜴「可再生」的特性來使自己的右臂重生，可惜失敗了，使自己變成了一個可怕的蜥蜴型怪物。彼得需要拾起當「蜘蛛俠」的使命，在受到眾多警察圍捕的情況下，保護市民，並把康納博士從罪惡中解救出來。
2014年1月30日 星期四
《X-MEN FIRST CLASS》觀後感
(以下有劇透,慎入)
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