二〇一四年是香港推理小說相當重要的一年。陳浩基的代表作《13．67》不但迅速賣出國外版權、翌年獲得台北國際書展大獎，後來日文版更登上日本推理小說排行榜榜首。久而久之，連香港本土都開始關注推理小說。
2020年2月14日 星期五
《偵探冰室》台灣版序：《13．67》之後
二〇一四年是香港推理小說相當重要的一年。陳浩基的代表作《13．67》不但迅速賣出國外版權、翌年獲得台北國際書展大獎，後來日文版更登上日本推理小說排行榜榜首。久而久之，連香港本土都開始關注推理小說。
2019年12月13日 星期五
《HELLO WORLD》：重組與創造
HELLO WORLD——幾乎所有人學習的第一個程式的輸出（output），象徵電腦程式的「誕生」，開始運行，向現實世界打招呼。作家野崎まど借用這傳統，聯同《刀劍神域》的監督伊藤智彥，藉著回收九十年代「世界系」的故事資源推出一部時空與虛實交錯的科幻動畫電影：《HELLO WORLD》。
粗略地說，「世界系」有兩種定義，一種是「世界好像可以被操縱」，另一種是「在故事中消除了社會這個仲介，將男女主角的微小關係直接連結到世界的存亡」。不論哪個定義，《HELLO WORLD》都絕對符合。
2019年10月25日 星期五
《無恨意殺人法》讀後感：大膽的題材、更大膽的結論
殺誰都行，反正我只是想被判死！
為什麼，有人會淪為無端殺人的加害者？
為什麼，身為受害者家屬，他還願意擔任無差別殺人犯的辯護律師？
我從未見過台灣推理作家舟動本人，只在網上跟他聊過幾句，也讀過他的推理小說《慧能的柴刀》和一些作品評論文章。他給我的印象是為人正經八百、愛好閱讀，且非常重視遣詞用字的準確性，無愧於他英語教學者的身份。
2019年4月8日 星期一
以邏輯書寫科幻：紀念以撒．艾西莫夫
（原文在2019年4月6日載於01哲學）
以撒．艾西莫夫（Isaac Asimov）與亞瑟．C．克拉克（Arthur C. Clarke）和海萊因（Robert A. Heinlein）並列「科幻三巨頭」，其小說行文簡潔、情節迂迴曲折、擅長簡單地解釋複雜事物、將沉悶內容講得引人入勝。艾西莫夫的「中文代言人」葉李華博士在2000年至2009年間陸續翻譯他的「機器人系列」（Robot Series）、「銀河帝國三部曲」（The Galactic Empire Trilogy）與「基地系列」（Foundation Series）三大代表系列作，一舉提高了他在中文科幻迷間的知名度。
2019年2月28日 星期四
《流浪地球》：中國科幻電影啟航了，能擺脫他者的引力嗎？
《流浪地球》講述太陽急速老化，將化為紅巨星吞噬太陽系。人類為了逃走，在地球上安裝了一萬台巨型行星發動機，推動地球離開太陽系，前往距離4.2光年的地方尋找新的太陽。這個動源全人類的龐大方案稱為「流浪地球計劃」。
先說結論：電影《流浪地球》我看得非常愉快。撇除部分科學問題，它完全符合科幻電影該有的觀影體驗。但是暗地裡總覺得不對勁，這股不協調感令我在影院裡一直坐立難安。
2018年11月26日 星期一
《繼承者是誰？》讀後感：歷久不衰的詰問
高野和明的《種族滅絕》探索智人與新物種的相處之道；藤井太洋的《軌道之雲》講述熱愛科學知識的年輕人面對跨國犯罪時展現的英勇行為。小松左京的《繼承者是誰？》不但同時兼具兩部科幻作的特質，還要比它們早超過四十年。
2018年8月8日 星期三
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