《Annihilation（滅。境）》與「細胞」

一個神秘的天體掉落到北美州南岸的燈塔上。自此，一塊不知名的螢光膜包裹住整個海岸，範圍還越來越大，該區被美國政府隔離，稱為「禁區X」（Area X）。
細胞生物學家Lena的丈夫被派遣到禁區X探索後，失蹤了一年。有一天，丈夫突然現身，但身體原因不明地急速衰弱，醫生也毫無頭緒。為了知道丈夫遇到了什麼，Lena與一眾女性隊員潛入禁區X看個究竟。

略談台灣與香港「本土推理」的認知差異

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2008年，有「推理小說之神」、「無冠的帝王」之稱的島田莊司「登陸」台灣，開辦對象為整個華文圈的「島田莊司推理小說獎」。

淺介Hyperlink Cinema的電影、小說、動畫、遊戲

這個時代，只看電影的人，會發現很難懂電影。因為「電影」已不再純粹，也不再獨立，與其他各種的媒體進行「雜交」，衍生出繁多的樣式。比如黑色電影（Film Noir），就是與西岸冷硬派偵探小說如雷蒙．錢德勒（Raymond Chandler）作品等雜交的結果。

《黑鏡》的命運：娛樂能否真的帶來反思？

英國劇集《黑鏡》（Black Mirror）自2011年播放開始就獲得高度注目。製作人Charlie Brooker向來以「反叛」為賣點。而《黑鏡》的「反叛」就在於描寫一些近在咫尺的科技產品會造成怎樣的負面影響。可謂與主要盤踞在矽谷、對科技抱持樂觀態度的「加州意識形態」（The Californian Ideology）打對台。

補充《焦慮的加法》：押井守的「所有的電影最終都會變成動畫」

今年的御宅文化學術研討會暨巴哈姆特論文獎，影評人湯以豪以《焦慮的加法：淺談押井守的真人電影》一稿投了進去，相信不少押井守迷都相當興奮。就算完全不熟悉押井守，也能從湯大大的文字中學到一兩招理解電影的分析框架。

《焦慮的加法》是一篇好文章，把三景法、四景法、加法和剪法等等寫得這麼平易近人實在難能可貴。但行文與結構很難稱得上標準的論文。內文涉及大量個人見解，詞藻也相當華麗，內容亦比較像押井守作品系譜的概觀和點評。當然，手法與格式反傳統與文章的價值未必有關。傅柯的博士論文《古典時代瘋狂史》當年也被評審批評文字修辭過剩，但及後此書在研究病態、理性與文明方面有著舉足輕重的地位。見地與文筆從來是湯以豪文章的賣點，無須為參賽抹去自己的個人特色。

本文想續寫的，主要是文章第三部分關於《機動警察 PATLABOR 2 The Movie》的內容。事實上，此部分是文章的精華，而此作也恐怕是湯以豪最想談論的作品吧。《PATLABOR 2》確實是押井守的高峰，也因為高峰早在二十四年前就已經到達，踏入2000年後，體力急速衰退（於是跑去練空手道）的他推出的作品大多也只能作為昔日的「殘照」存在。

《新槍彈辯駁V3》及系列總論：虛構的彼岸，小高和剛的獻身

不論好壞，如果說動畫《槍彈辯駁3 —The End of 希望峰學園—》是故事的終結，那《新槍彈辯駁V3 大家的自相殘殺新學期》便是命題的終結。因此，在詳細討論本文的主角《V3》之前，不妨回顧一下《槍彈辯駁》整部異色系列的獨特之處。

《Re:CREATORS》全論：脫節的思想實驗

評價一部作品的方法很多。討論作品「深度」是其一。但「深度」是個引人誤解的字眼，會令人以為所謂的「深度」，必定是隱藏在作品背後某個深層結構，也就是作品「內部」的內容、某種「內在價值」。

若以這一定位去理解《Re:CREATORS》，便會覺得它劇情援慢，設定（特別是個別角色的能力）誇張而不平衡。這的確是事實，只不過，《Re:CREATORS》幾乎每一個元素都有現實的參考對象。這些對象不僅是具體的人物或公司，也可以是某種機制、某種現象。那麼，要評價《Re:CREATORS》，就絕不能無視它與外部事物的關聯，即《Re:CREATORS》當中的各種「複製品」所參考的「原型」。