怪物的虛構迴路 - - 以《屍人莊殺人事件》為例

 當今談及「創意」，也許跟從前不太一樣。從前的「創意」是創造出不曾存在的新事物；今天的「創意」，則很可能是將現有事物以意想不到的方式組合。

太多「不解釋」：雜談《PSYCHO-PASS 3》

我幾年前寫了一篇《PSYCHO-PASS 2》的文章。一年之後，我又寫了一篇《劇場版PSYCHO-PASS》的文章。現在《PSYCHO-PASS 3》和《First Inspector》都已經完結，不寫似乎說不過去（雖然去年三部劇場版《Sinners of the System》已經沒寫，但它們實在沒有可寫之處）。

線索的結界：論推理小說的封閉形式

有限與微小的包圍網

日本本格推理繼承了歐美偵探小說黃金時期（1920–1940s）立下的規範，追求作者和讀者的公平角力。儘管范．達因（S. S. Van Dine）提出的「偵探小說二十法則」（Twenty Rules for Writing Detective Stories）與隆納德．諾克斯（Ronald Knox）提出的「偵查十誡」（Ten Commandments of Detection）都有多項規條不再適用（例如指故事不得存在中國人），但是兩組規範的第一條分別表明「必須明確、公正的將所有線索呈現給偵探與讀者」以及「兇手須在故事前半段（解謎前）亮相」，這些準則至今仍是評價一部推理小說好壞的有效標準。

一個推理作者的《五等分的花嫁》雜談

 以推理作者的身份閱讀《五等分的花嫁》原本並沒有特殊意義。不過無論日本還是中文圈，都由於讀者之間「猜新娘」（炒股）的活動非常活躍，而出現「《五等分》究竟是不是推理漫畫？」的討論。例如有人問「島田莊司會怎麼詮釋五等分？」，有人以超長文章進行探討，甚至出現「《五等分》由中段開始就推理作品失格！」等的極端觀點。這使得寫過一些推理小說的我忍不住湊湊熱鬧。以下是個人覺得《五等分》值得一提的幾點。

《偵探冰室》台灣版序：《13．67》之後

 二〇一四年是香港推理小說相當重要的一年。陳浩基的代表作《13．67》不但迅速賣出國外版權、翌年獲得台北國際書展大獎，後來日文版更登上日本推理小說排行榜榜首。久而久之，連香港本土都開始關注推理小說。

《HELLO WORLD》：重組與創造

HELLO WORLD——幾乎所有人學習的第一個程式的輸出（output），象徵電腦程式的「誕生」，開始運行，向現實世界打招呼。作家野崎まど借用這傳統，聯同《刀劍神域》的監督伊藤智彥，藉著回收九十年代「世界系」的故事資源推出一部時空與虛實交錯的科幻動畫電影：《HELLO WORLD》。

粗略地說，「世界系」有兩種定義，一種是「世界好像可以被操縱」，另一種是「在故事中消除了社會這個仲介，將男女主角的微小關係直接連結到世界的存亡」。不論哪個定義，《HELLO WORLD》都絕對符合。

《無恨意殺人法》讀後感：大膽的題材、更大膽的結論

　　殺誰都行，反正我只是想被判死！
　　為什麼，有人會淪為無端殺人的加害者？
　　為什麼，身為受害者家屬，他還願意擔任無差別殺人犯的辯護律師？

我從未見過台灣推理作家舟動本人，只在網上跟他聊過幾句，也讀過他的推理小說《慧能的柴刀》和一些作品評論文章。他給我的印象是為人正經八百、愛好閱讀，且非常重視遣詞用字的準確性，無愧於他英語教學者的身份。