《Litmus 試紙 #002》編者的話

 說到辦同人誌最困難之處，大概是「守業」。

同人誌是為了興趣，但熱情很容易消磨，人們也得過生活。在眾多「需要做的事情」面前，「想做的事情」往往放得比較後。擔任同人誌的編輯更是「把興趣當成公事」的詭異狀態，雖然理解大家是用空餘時間寫作，但必要時仍然得「公事公辦」，繼續催稿。

《Litmus 試紙》終於好不容易推出第二期。

《挑戰者1號》：宣布「賽博空間」已死的科幻故事

曾經象徵未來的「賽博空間」，《挑戰者1號》裡卻成為考古的遺物（Legacy）。

淺介Hyperlink Cinema的電影、小說、動畫、遊戲

這個時代，只看電影的人，會發現很難懂電影。因為「電影」已不再純粹，也不再獨立，與其他各種的媒體進行「雜交」，衍生出繁多的樣式。比如黑色電影（Film Noir），就是與西岸冷硬派偵探小說如雷蒙．錢德勒（Raymond Chandler）作品等雜交的結果。

《黑鏡》的命運：娛樂能否真的帶來反思？

英國劇集《黑鏡》（Black Mirror）自2011年播放開始就獲得高度注目。製作人Charlie Brooker向來以「反叛」為賣點。而《黑鏡》的「反叛」就在於描寫一些近在咫尺的科技產品會造成怎樣的負面影響。可謂與主要盤踞在矽谷、對科技抱持樂觀態度的「加州意識形態」（The Californian Ideology）打對台。

《網內人》讀後感：為駭客去神秘化的開端

　　小雯死了，從22樓墜下，摔得粉身碎骨。
　　警察說是自殺，但她的姐姐阿怡知道，小雯是被「殺死」的。畢竟她在去世前，才因為一起性騷擾案遭到網路霸凌，姓名、學校都被公開，每天忍受著網友不堪的辱罵、陌生人惡毒的眼光。為了不讓小雯白白犧牲，阿怡誓言揪出整起事件的始作俑者，只要能揭開真相，她願意付出任何代價。
　　她找上了神秘的無牌偵探阿涅，阿涅繭居在破落的舊大樓裡，生活邋遢、性情乖戾，卻擁有超凡的駭客技術。他很快地縮小了調查範圍，推斷幕後黑手就隱藏在小雯身邊的人之中。
　　但隨著真相一層層剝開，阿怡心底那個「妹妹」的形象卻漸漸模糊，不知不覺中，她陷入親情與謊言的迷障裡無法抽身，而罪與罰的天秤也開始傾斜，急速倒向難以意料的結局……

網絡隨筆：所謂「評論」

最近跟一名真正寫評論的人合作。結果我被轟得體無完膚，對方只提取了當中某些核心內容，幾乎一字隻都沒放進完稿裡。

說沒受打擊是騙人的。但當中也涉及溝通問題。基本上我從未閱讀過正規評論的範本，也沒仔細詢問對方的要求，結果文章連格式都有問題。有如遭受解體拆卸的大樓，行文結構上的錯位令文章崩潰，文字全部無效。

《恐怖殘響》：理性的惡、名字的愛

（這是一年前的舊文）

「理性」是規條、是戒律，是抑制人類如「殺人」等非理性衝動的「第一惡」（Primary Evil）的枷鎖。可是，理性化，將會使人類社會科層化、效益化、量化。結果導致人性的淡化、對個別人類的漠視、人命的低賤、將他人手段化，使人可以出於理性思考「正當地」殺害大量人類，讓理性從此化身成為「第二惡」（Secondary Evil）。雅典娜計劃，正正是日本政府高層為了打破國家低迷的狀況，冷酷地以「理性」執行的「第二惡」，將孤兒集合起來進行藥物和精神開發的人體實驗。在《恐怖殘響》中，我看到對這種「理性的惡」的嘲諷。

次文化評論的日本視野——福嶋亮大

（翻譯：張彧暋．Daria）

零零年代的日本次文化（Subculture）評論有其獨特的演化軌跡。現在日本的次文化評論，並非單單的作品分析。如果我們把這些評論看成是一種在學界以外展開的社會思潮，可能更加恰當。要從外國窺看這些日本本土的次文化評論，感覺大概相當「不透明」，也難以理解。可是，如果以特定中心人物來理解零零年代日本的這些次文化評論，那倒是容易辨認出來。而這個思潮的中心人物，就是生於1971年的東浩紀。