《記憶管理局》作者的話

（原刊於台灣推理作家協會官網）

我已經在港版後記、台版後記、讀墨訪問等不同地方談論過《記憶管理局》這部作品，接下來2月7日還有一場由作家劉芷妤主持的新書分享會。我討厭重覆相同的說話，況且一部內容足夠豐富的作品應該不至於每個場合都只有同一番話可以講吧（爆）。今次收到協會邀請聊聊本作，我會盡可能講一些其他地方都未有提及的「內幕」。

首部長篇犯罪推理小說《千禧黑夜》的創作心得

《千禧黑夜》是我第一部只有一個作者名字的小說，為個人叫座力的首個試煉。坦白說不擔心是騙人的。只是比起純粹無人問津，我更怕因未能損平而為出版社添麻煩。

可是我一直抱有信念：無論任何種類的寫作，作者都很難控制最終會有多少人讀過。作者能夠完全控制的只有內容，當讀者真的拿起來認真讀時，他們會讀到什麼？好不好看？是否有新鮮感？有從中得著嗎？

《偵探冰室．食》序

 

多名作者參與的短篇小說合集有一段時間被認為是賣不出去的出版形式。當時的讀者不但偏好個人單著，更偏好長篇小說。因此籌備多人合著總是困難重重，不但風險高、每位作者分到的版稅不多、編輯工作繁重，一旦失敗更同時連累多人。不少合集企劃胎死腹中，有的則只能以同人誌方式出版。所以在二○一九年幾位推理作者商量推出香港推理短篇合集（當時仍未決定叫「偵探冰室」）時，大家也是抱持著「試水溫」的心態，早就做好一本完結的心理準備。

相當幸運地，《偵探冰室》系列不但成功吸引一定數量的讀者，也順利保持每年一本的出版頻率，如今已來到第五彈。在此感謝大家一直以來的厚愛。

香港推理小說備忘錄（1870–2021）（中譯）

文：稻村文吾
譯：Faker

原文連結：https://note.com/inmrbng/n/n348493ac1928
特此鳴謝稻村文吾先生授權翻譯及另行刊登

黃仲鳴在他編著的《香港文學大系1919–1949：通俗文學卷》的導言中指出，香港通俗文學的源流是王韜（1828–1897）。王韜是香港初期的「南來文人」之一，1870–80年代出版了《遯窟讕言》、《淞穩漫錄》、《淞浜瑣話》等小說集（後兩者當初是在《點石齋畫報》連載）。這些小說在魯迅的《中國小說史略》等研究都認為是倣照蒲松齡的《聊齋誌異》去創作。《淞穩漫錄》雖然有很多篇作品包含超自然元素，但不少與女性有關的故事例如記載日本女性殺人犯兼死囚高橋お伝事跡的〈記日本女子阿傳事〉等都具備犯罪元素。

寫小說最重要是規劃和品牌經營——專訪待囚香港推理作家子謙

子謙是一九九四年出生的香港推理作家。著作有《人間百詭》（天行者出版）、《阿帕忒遊戲》（要有光）、《殺人的原點》（鏡文學）、《昨天的我，被前女友禁錮》（鏡文學）、《少年L姦殺事件》、《人間百詭II》（天行者出版）等。其中《人間百詭》獲得台灣推理作家林斯諺推薦、《阿帕忒遊戲》入圍第六屆金車．島田莊司推理小說獎複選，《殺人的原點》亦在二零一八年入圍鏡文學影視小說大獎決選。

子謙近年主要創作活動為在Instagram延續《人間百詭》系列，圖文並茂地發表「扭橋」式極短篇小說。他巧妙利用Instagram的傳播生態，成功吸引大量讀者。他於二零一九年反修例運動中被捕，更被控暴動罪。經過兩年多的保釋期，子謙今年四月於網上宣佈將會認罪，目前等待判刑，估計要面臨三年左右的監禁。

 

淺介台灣推理文學「備註」史

 

在台灣，「推理小說」一名詞經已耳熟能詳。除了持續大量引入如東野圭吾、史蒂夫．卡瓦納（Steve Cavanagh）等外國知名作家的翻譯作品時，出版資訊上會被歸類為「推理小說」，並會找來推理作家、推理評論家或台灣推理作家協會成員等人掛名推薦之外，台灣的本土推理作品亦越來越多，並且在近年睦續取得一些國際成就，譬如天地無限的《第四名被害者》改編成影集並登陸Netflix，而張國立的《炒飯狙擊手》已被翻譯成多國語言。可見推理文學在台灣已確立完整的文體秩序，並往多元化方向前進。

第十九屆台灣推理作家協會徵文獎得獎感言

 我首次參加徵文獎其實是第十四屆（2015/6年），投稿作品〈S.T.E.P. Recursion〉是陳浩基和寵物先生的作品《S.T.E.P.》的二次創作。它最終在準決選因為技術性犯規遭到淘汰。如今看來，那次投稿無疑是魯莽至極的舉動。然而它卻為我帶來意料之外的驚喜：《S.T.E.P.》原作者之一的陳浩基也在準決選評審之列。縱使他同意要淘汰拙作，但同時也表明十分喜愛它。倘若當時沒有他鼓勵，我可能已經放棄繼續創作推理小說。

怪物的虛構迴路 - - 以《屍人莊殺人事件》為例

 當今談及「創意」，也許跟從前不太一樣。從前的「創意」是創造出不曾存在的新事物；今天的「創意」，則很可能是將現有事物以意想不到的方式組合。

太多「不解釋」：雜談《PSYCHO-PASS 3》

我幾年前寫了一篇《PSYCHO-PASS 2》的文章。一年之後，我又寫了一篇《劇場版PSYCHO-PASS》的文章。現在《PSYCHO-PASS 3》和《First Inspector》都已經完結，不寫似乎說不過去（雖然去年三部劇場版《Sinners of the System》已經沒寫，但它們實在沒有可寫之處）。

線索的結界：論推理小說的封閉形式

有限與微小的包圍網

日本本格推理繼承了歐美偵探小說黃金時期（1920–1940s）立下的規範，追求作者和讀者的公平角力。儘管范．達因（S. S. Van Dine）提出的「偵探小說二十法則」（Twenty Rules for Writing Detective Stories）與隆納德．諾克斯（Ronald Knox）提出的「偵查十誡」（Ten Commandments of Detection）都有多項規條不再適用（例如指故事不得存在中國人），但是兩組規範的第一條分別表明「必須明確、公正的將所有線索呈現給偵探與讀者」以及「兇手須在故事前半段（解謎前）亮相」，這些準則至今仍是評價一部推理小說好壞的有效標準。

一個推理作者的《五等分的花嫁》雜談

 以推理作者的身份閱讀《五等分的花嫁》原本並沒有特殊意義。不過無論日本還是中文圈，都由於讀者之間「猜新娘」（炒股）的活動非常活躍，而出現「《五等分》究竟是不是推理漫畫？」的討論。例如有人問「島田莊司會怎麼詮釋五等分？」，有人以超長文章進行探討，甚至出現「《五等分》由中段開始就推理作品失格！」等的極端觀點。這使得寫過一些推理小說的我忍不住湊湊熱鬧。以下是個人覺得《五等分》值得一提的幾點。

《偵探冰室》台灣版序：《13．67》之後

 二〇一四年是香港推理小說相當重要的一年。陳浩基的代表作《13．67》不但迅速賣出國外版權、翌年獲得台北國際書展大獎，後來日文版更登上日本推理小說排行榜榜首。久而久之，連香港本土都開始關注推理小說。

《無恨意殺人法》讀後感：大膽的題材、更大膽的結論

　　殺誰都行，反正我只是想被判死！
　　為什麼，有人會淪為無端殺人的加害者？
　　為什麼，身為受害者家屬，他還願意擔任無差別殺人犯的辯護律師？

我從未見過台灣推理作家舟動本人，只在網上跟他聊過幾句，也讀過他的推理小說《慧能的柴刀》和一些作品評論文章。他給我的印象是為人正經八百、愛好閱讀，且非常重視遣詞用字的準確性，無愧於他英語教學者的身份。

以邏輯書寫科幻：紀念以撒．艾西莫夫

（原文在2019年4月6日載於01哲學）

以撒．艾西莫夫（Isaac Asimov）與亞瑟．C．克拉克（Arthur C. Clarke）和海萊因（Robert A. Heinlein）並列「科幻三巨頭」，其小說行文簡潔、情節迂迴曲折、擅長簡單地解釋複雜事物、將沉悶內容講得引人入勝。艾西莫夫的「中文代言人」葉李華博士在2000年至2009年間陸續翻譯他的「機器人系列」（Robot Series）、「銀河帝國三部曲」（The Galactic Empire Trilogy）與「基地系列」（Foundation Series）三大代表系列作，一舉提高了他在中文科幻迷間的知名度。

推理與哲學的交匯點

結合哲學和推理的努力早已存在，作者是正宗的哲學研究者，而且是台灣人！

（原文刊於01哲學）

「邏輯思考」是推理小說不可或缺的重要元素，哲學亦一樣（「邏輯對哲學思考是否必要」也是一個哲學命題），兩者理應一拍即合。可是，多年來甚少有結合兩者的嘗試。單單有「邏輯思考」此一共通點，似乎無法降低「哲學推理」的創作難度。

人總會傾向在熟悉的領域有所發揮。「哲學推理」的稀少，也許與推理作家的職業分佈有關。不論英國、日本還是台灣，擁有理科或醫學背景的推理作家佔了很大的比例。比如柯南．道爾曾經行醫、阿嘉莎．姬絲蒂曾在醫院和藥房工作、東野圭吾畢業於電氣工學科、寵物先生本職是軟件工程師等等。

當然，除此之外還有詩人（愛倫．坡）、藝術總監（京極夏彥）、經濟學教授（馬歇爾．傑逢斯）、占星師（島田莊司）、保險從業員（貴志祐介），甚至全職主婦（湊佳苗）。既然推理作家的來歷五花八門，即使有來自哲學界的作家也是再自然不過吧？

是的，雖然不多，但世上真的有哲學家在寫推理小說。本文將介紹這些作家筆下的「哲學推理」曾出現過的三種進路。

淺介Hyperlink Cinema的電影、小說、動畫、遊戲

這個時代，只看電影的人，會發現很難懂電影。因為「電影」已不再純粹，也不再獨立，與其他各種的媒體進行「雜交」，衍生出繁多的樣式。比如黑色電影（Film Noir），就是與西岸冷硬派偵探小說如雷蒙．錢德勒（Raymond Chandler）作品等雜交的結果。

《新槍彈辯駁V3》及系列總論：虛構的彼岸，小高和剛的獻身

不論好壞，如果說動畫《槍彈辯駁3 —The End of 希望峰學園—》是故事的終結，那《新槍彈辯駁V3 大家的自相殘殺新學期》便是命題的終結。因此，在詳細討論本文的主角《V3》之前，不妨回顧一下《槍彈辯駁》整部異色系列的獨特之處。

《網內人》讀後感：為駭客去神秘化的開端

　　小雯死了，從22樓墜下，摔得粉身碎骨。
　　警察說是自殺，但她的姐姐阿怡知道，小雯是被「殺死」的。畢竟她在去世前，才因為一起性騷擾案遭到網路霸凌，姓名、學校都被公開，每天忍受著網友不堪的辱罵、陌生人惡毒的眼光。為了不讓小雯白白犧牲，阿怡誓言揪出整起事件的始作俑者，只要能揭開真相，她願意付出任何代價。
　　她找上了神秘的無牌偵探阿涅，阿涅繭居在破落的舊大樓裡，生活邋遢、性情乖戾，卻擁有超凡的駭客技術。他很快地縮小了調查範圍，推斷幕後黑手就隱藏在小雯身邊的人之中。
　　但隨著真相一層層剝開，阿怡心底那個「妹妹」的形象卻漸漸模糊，不知不覺中，她陷入親情與謊言的迷障裡無法抽身，而罪與罰的天秤也開始傾斜，急速倒向難以意料的結局……

《海貓鳴泣之時》「反」了「推理」的什麼？

用了三星期將《海貓鳴泣之時》Episode 1-8全部玩完。

龍騎士07作為受講談社提拔的「浮士德系」作者，獨特的故事風格自然不在話下。「浮士德系」作者（京極夏彥、西尾維新、奈須蘑菇、清涼院流水、森博嗣、虛淵玄，還有後繼的小高和剛）現在幾乎主導了日本次文化界「故事」的部分。不過，龍騎士07的作品真的如其他作者們那樣起到領導的作用嗎？

對《Rewrite》的思考：變革與重寫的道路

作為原作的愛好者，我很欣賞動畫版盡了最大的努力，在處理從遊戲轉換成動畫中的「內容損耗」取得一個平衡，到第二季甚至將原作頗為雜亂的設定整理得很清楚。撇除作畫問題，動畫版稱為「良心製作」實在當之無愧。

《Rewrite》是田中羅密歐一生中故事規模最龐大的作品，集合了他眾多的想法。此作既是科幻故事，又是愛情故事、格鬥故事，甚至是哲學故事、政治故事、保育故事、間諜故事。同時，他也意識到自己是在寫Key社的作品，將麻枝准舊作的部分特色注入其中。如此豐富的作品，我認為極具深入討論的價值。