《明日戰記》：科幻底下，是消失了的警匪片

 

香港人近年很在意自己的錢會落入誰的口袋裡，於是電影「先付錢，再入場」的商業模式便常常導致香港電影尚未上畫已經陷入「給不給錢支持」的爭論。《明日戰記》自然無法倖免，很多影評開首第一句都是先回答「應否入場看」這道問題，同時又以「不劇透」為由避開談及電影內容，幾乎淪為純綷寫給仍未拿定主意的觀眾的「掃雷文」。更甚者的則變成有如「完善選舉」之前的選舉風向文宣，不斷道德化地抬舉古天樂的為人。本文既不是掃雷文，也不是風向文宣，只集中討論《明日戰記》電影內容，絕不回答「應否入場看」，而且會劇透，敬請留意。

寫小說最重要是規劃和品牌經營——專訪待囚香港推理作家子謙

子謙是一九九四年出生的香港推理作家。著作有《人間百詭》（天行者出版）、《阿帕忒遊戲》（要有光）、《殺人的原點》（鏡文學）、《昨天的我，被前女友禁錮》（鏡文學）、《少年L姦殺事件》、《人間百詭II》（天行者出版）等。其中《人間百詭》獲得台灣推理作家林斯諺推薦、《阿帕忒遊戲》入圍第六屆金車．島田莊司推理小說獎複選，《殺人的原點》亦在二零一八年入圍鏡文學影視小說大獎決選。

子謙近年主要創作活動為在Instagram延續《人間百詭》系列，圖文並茂地發表「扭橋」式極短篇小說。他巧妙利用Instagram的傳播生態，成功吸引大量讀者。他於二零一九年反修例運動中被捕，更被控暴動罪。經過兩年多的保釋期，子謙今年四月於網上宣佈將會認罪，目前等待判刑，估計要面臨三年左右的監禁。

 

淺介台灣推理文學「備註」史

 

在台灣，「推理小說」一名詞經已耳熟能詳。除了持續大量引入如東野圭吾、史蒂夫．卡瓦納（Steve Cavanagh）等外國知名作家的翻譯作品時，出版資訊上會被歸類為「推理小說」，並會找來推理作家、推理評論家或台灣推理作家協會成員等人掛名推薦之外，台灣的本土推理作品亦越來越多，並且在近年睦續取得一些國際成就，譬如天地無限的《第四名被害者》改編成影集並登陸Netflix，而張國立的《炒飯狙擊手》已被翻譯成多國語言。可見推理文學在台灣已確立完整的文體秩序，並往多元化方向前進。

第十九屆台灣推理作家協會徵文獎得獎感言

 我首次參加徵文獎其實是第十四屆（2015/6年），投稿作品〈S.T.E.P. Recursion〉是陳浩基和寵物先生的作品《S.T.E.P.》的二次創作。它最終在準決選因為技術性犯規遭到淘汰。如今看來，那次投稿無疑是魯莽至極的舉動。然而它卻為我帶來意料之外的驚喜：《S.T.E.P.》原作者之一的陳浩基也在準決選評審之列。縱使他同意要淘汰拙作，但同時也表明十分喜愛它。倘若當時沒有他鼓勵，我可能已經放棄繼續創作推理小說。

怪物的虛構迴路 - - 以《屍人莊殺人事件》為例

 當今談及「創意」，也許跟從前不太一樣。從前的「創意」是創造出不曾存在的新事物；今天的「創意」，則很可能是將現有事物以意想不到的方式組合。

太多「不解釋」：雜談《PSYCHO-PASS 3》

我幾年前寫了一篇《PSYCHO-PASS 2》的文章。一年之後，我又寫了一篇《劇場版PSYCHO-PASS》的文章。現在《PSYCHO-PASS 3》和《First Inspector》都已經完結，不寫似乎說不過去（雖然去年三部劇場版《Sinners of the System》已經沒寫，但它們實在沒有可寫之處）。

線索的結界：論推理小說的封閉形式

有限與微小的包圍網

日本本格推理繼承了歐美偵探小說黃金時期（1920–1940s）立下的規範，追求作者和讀者的公平角力。儘管范．達因（S. S. Van Dine）提出的「偵探小說二十法則」（Twenty Rules for Writing Detective Stories）與隆納德．諾克斯（Ronald Knox）提出的「偵查十誡」（Ten Commandments of Detection）都有多項規條不再適用（例如指故事不得存在中國人），但是兩組規範的第一條分別表明「必須明確、公正的將所有線索呈現給偵探與讀者」以及「兇手須在故事前半段（解謎前）亮相」，這些準則至今仍是評價一部推理小說好壞的有效標準。