《黃》讀後感：不再超然的偵探

不瞞說，上一屆島田莊司推理小說獎，我幾乎完全跳過。然而這一次，三部入圍作的風評和故事謎面都很吸引，接著甚至說首獎其實是多餘的，令我對這屆的作品十分感興趣（當然還因為陳浩基的推薦）。


《黃》是本屆的首獎。作者雷鈞是大陸作家。其實雷鈞早在上屆就已經入圍，不過據說上屆的得獎作跟《黃》根本不是同一個層次，故我暫時無意閱讀該作。

觀察了過往幾屆，大多的作品都著重新科技的運用，以及對未來的展望，來追求島田莊司所提出的「21世紀本格」。相較之下，《黃》絲毫沒這方面的企圖，甚至強調了古風的味道。我不知道《黃》是否符合「21世紀本格」，硬要說的話，《黃》的國際視野是頗為貼近時代。不過在行文和詭計處理上，《黃》確實是不折不扣的新本格。

文字

相信大部分人都會同意，《黃》最優秀的地方是它在文字上的處理。行文超級流暢，流暢到會讓人覺得整個故事都順理成章的地步（當然事實上是否如此就另當別論）。《黃》以第一人稱敍事，主角本傑明是個盲人，因此他無法瞄述視覺的景象，就算有，那也只是將別人的用字直接搬過來。獨特的視角，造就了獨特的行文，充滿新鮮感。

故事在「過去篇」和「現在篇」之間不斷交錯。「過去篇」描述本傑明小時在孤兒院直到被領養；「現在篇」則描寫班傑明前往調查「男童挖眼案」的經過。為了保持文字上的連結，「現在篇」結束時，一定會留下一個關鍵的句子，然後「過去篇」的第一句，必定與此連結。「現在篇」剛出現兩名惡棍，「過去篇」開首就會有另外兩名惡棍登場。兩個時空的重疊感，雖然稍為有些「為做而做」的感覺（特別是「信」的部分頗為突兀），但引產生了良好的化學反應，令人十分順暢地閱讀下去。

焦點在主角

從前的（本格）推理小說，偵探總是從一個超然的角度觀察整個案件的來龍去脈、線索、相關人士的活動，然後冷靜地分析，抽出當中的關鍵線索或盲點，然後點出真相。就像一場考試，讓讀者臆測一番，然後透過偵探的嘴巴公開答案供讀者核對。當這種模式進入了大家都跟從的公式之後，就開始有人玩一些新花招。例如偵探偶然會犯錯（如「後期昆恩難題」），或者將謎團分拆成好幾段，在偵探解開之後丟出新證據顛覆整個案情。

而《黃》裡面，偵探不再是與案件無關的外人。儘管「現在篇」的「主線」兒童挖眼案跟他並無關係，「過去篇」卻完全是班傑明的故事。而且不得不說，「過去篇」其實遠比「現在篇」寫得要精彩。

當然，閱讀過程中，應該會有不少人對於「過去篇」的存在意義有所疑問，因為貌似跟兒童挖眼案完全無關。不過一如所有高明的推理小說，《黃》在解謎篇會將前面的一切鋪排昇華。

謎底討論

（警告，以下涉及劇透）

顯示內容

「膚色」——這是《黃》的核心詭計。看不到自己外表的本傑明是中國的孤兒，自小被冠上「阿大」的稱呼，一直以漢人自居。但實際上他是個黑人。他的父母之所以禁止他出外，並非怕他受到傷害，或是會傷害到人，而是怕他會在外人口中發現自己的真正種族。班傑明前往的地方並不是中國的案發現場的村落，而是收養他的家族興建的模擬村落。

原本，《黃》的文字已充分運用主角沒有視覺的特色，結果，原來它也是詭計的關鍵。這個處理實在令人無法不佩服。

不過，在這個撼人的真相推出之後，原本的「偽主線」男童挖眼案就馬上被丟棄到一旁。雖然挖眼案的「解答篇」比班傑明的身份還要早，但完結得相當草率。

我閱讀完《黃》之外，儘管被本傑明意外的謎底震撼到，卻始終有種無法釋懷的感覺。主要的原因是，我變得比閱讀《黃》前半時更加無法理解本傑明遠赴中國尋找小光的動機。究竟他是想介入調查，抑或是想安慰小光？如果是前者，儘管本傑明確實很聰明，我卻無法理解他對自己頭腦的自信從何而來。如果是後者，那他不馬上前往香港，而選擇留在村落調查的行為就無法理解（雖然入境手續是很麻煩，但畢竟一個人的心靈可以崩潰得很快，犯案現場卻不會自己跑掉）。

就像《馬雅任務》，整個案件被設計得十分浩大，目標人物卻只有一個。儘管《黃》遠比林斯諺的「人工味」作品要人性化，也滲入了兒時玩伴的感情、兄妹情、母子情，以及擁有相同遭遇的人的同情共感，而且各種感情流露的處理相當不錯，但也仍然有「雷聲大，雨點小」之感。若然真的想要令本傑明自己推理出他的種族，其實不必如此大費周章。最後甚至說成是他的父親天才到可以預測他會對「男童挖眼案」感興趣到如此的地步，這裡的逆轉實在有點刻意過頭了。

（警告，以上涉及劇透）

結語

《黃》光是文字的精緻、詭計的巧妙，再加上書名命名富有的藝術感，以及深刻的感情描寫，成為島田莊司推理小說獎的首獎確實當之無愧。《黃》不光是一部本格推理小說，也有探討種族問題的意圖。儘管稍為流於表面，但亦不膚淺。《黃》的故事，沒有純粹的惡人，大家都是受害者。「兇手」不論存在感，亦或重現性都極為薄弱。在這點上，《黃》似乎是刻意沖淡長久以來備受重視的whodunit於案件裡的地位。最近我讀到的每一本華文推理幾乎都有驚喜，實在令人感到欣慰。