自從上一次的《遺忘·刑警》令我大開眼界之後，我幸得友人借出陳浩基的早期作品。其中《傑克魔豆殺人事件》尤其優秀，它運用了大家都耳能熟詳的童話，卻修改了細節，顛覆大家對童話的認知，改造成一個本格推理故事，令人看得津津有味。
前一作《遺忘·刑警》，我已經對陳浩基的香港本土描述、警察故事和文字基調給予高度評價，沒想到一山還有一山高，《13·67》的精彩程度甚至在前作之上。這一部不單是推理小說、警察小說，它還是一部時代小說。或許是《遺忘·刑警》過後，陳浩基認為自己短篇的功力始終高於長篇，於是就用複數的短篇來建構一部宏大的長篇故事、一個角色的故事。
《13·67》有六個短篇，分別發生在六個不同年代、關於同一個香港警探關振鐸的故事。故事分別發生在2013年、2002年、1997年、1989年、1974年和1967年。沒錯，故事是倒著走的。關振鐸的臨終是故事的起點；他事業的起點則是小說的終點，這樣的處理實在令人驚訝不已。
《13·67》每個短篇的內容都十分豐富，而每次針對的案件和涉案人物的身份都不盡相同，他們代表香港不少重要界別，分別有商界、演藝界、幫派、街坊、廉政公署和反英份子等。案件則有謀殺、失蹤案、腐蝕性液體傷人案、越獄、綁架案、炸彈案等等。
而對香港歷史有些少認識的，都會知道《13·67》每個故事的年份都是對香港有相當重要意義的日子：
2013年是政改爭議和警民關係惡劣的一年；
2002年是回歸五年香港經濟衰退，工廠大幅北上，第二年更爆發非典型肺炎（SARS）；
1997年香港回歸；
1989年天安門事件令香港成為政治避難所；
1974年廉政公署成立，大舉打擊警察內部貪污；
1967年為六七暴動。
每部短篇都相當緊貼它的時代背景，查案過程寫實之餘亦遵守本格流程，推理過程都很縝密，亦不時有局中局，會在結尾嚇你一跳。
關振鐸絕頂聰明、為破案不擇手段，卻又比任何人都要有正義感。他的辦案手法絕對不光采，然而他卻比那些默守成規、只會按本子辦事、純粹是「打份工」的警察都要配得上是警察。關振鐸視「程序公義」如無物，卻守住了真正的「公義」。他這種「反英雄」的印象，正好跟2013年為了生活而工作的大部分警察形成了強烈對比。
關振鐸精彩的一生，伴隨著香港變遷的腳步，一步一步地邁向終點。到了2013年，香港已經今非昔比。在醫院病床上的他，只能感嘆香港、以及香港警察為何落到如此田地。關振鐸代表著一個時代的終結。他的離去，是象徵著「公義」的消逝嗎？陳浩基安排了一個希望。由89年開始就一直跟從著關振鐸的年輕警探駱小明，繼承了他的辦案風格和他的精神，繼續走下去。
香港是一個很沒趣、文化很難落地生根的地方——對於一本香港居民而言，香港給他們這樣的膚淺印象，而我也不例外。儘管剛剛落幕的雨傘運動，佔領區裡面無限的創意和創作，令人看到新的可能性，舊有的印象始終難以剝落。《13·67》再次顛覆我的想像，它告訴我香港的社會派推理是可行的，是可能的，也已經出現了。人長大了、小說看多了，漸漸會變得麻木，對作品的感動也淡化了，變成了機械式的品評。然而，《13·67》的真實感，再度喚起了從前的雀躍。
我有幸認識陳浩基，也有幸讀到《13·67》。
後記節錄：
我覺得今天的香港，跟故事的一九六七年的香港，同樣弔詭。我們就像繞了一個圈，回到原點。而我不知道，二零一三年後的香港，能否像一九六七年後的香港，一步一步的復甦，走正確的道路。我不知道，堅強、無私、正義、勇敢、忠誠地為市民服務的警察形象，能否再次建立，讓香港的小孩子能再次以警察為榮。
陳浩基
二零一四年四月三十日
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