（這是一年前投稿至Facebook專頁日本見聞iroha的文章，當持獲得超乎想像的反響，甚至因此而收到報章的電話訪問。已獲iroha授權轉載。）
日本著名小說家村上春樹有一段話常常被引用：
「在高大堅硬的牆和雞蛋之間，我永遠站在雞蛋那方。無論高牆是多麼正確，雞蛋是多麼地錯誤，我永遠站在雞蛋這邊。」
根據物理常識，高牆是堅硬的，雞蛋則是脆弱的，兩者一旦相撞必然是雞蛋破裂。再加上村上這段話是在2009年出席耶路撒冷文學獎頒獎禮的獲獎演講時提出，當時正值加沙戰爭，加沙城在以色列軍隊的封鎖下有一千人喪生，事件被國際社會強烈譴責，更出現杯葛耶路撒冷文學獎的聲浪。
村上亦有在演講中提及此事，於是很多人便直接將「高牆與雞蛋」和「強者與弱者」劃上等號，再把村上的主張理解成兩者發生衝突時必須支持弱者。每當世界上出現強權欺壓弱勢，他們就會反射性搬出「高牆與雞蛋」的言論，表示應該站在受欺壓那一方。
《偵探冰室》系列來到第六彈，今次主題是「戲劇」。縱使參加者都是過去的《偵探冰室》成員，對短篇推理創作已有一定經驗，但幾乎所有作者都表示今次是歷來最難，大部分人更創下了最遲交稿紀錄。
《偵探冰室．劇》每一篇都有改編自的原作劇目。因此，如何將本來很長的原作內容壓縮在一萬五千字以內（不過陳浩基嚴重超字，所以他沒這個煩惱（？））、加入推理元素、加入自己的原創部分，同時要兼顧與原作的互文趣味、推理性趣味、獨立於原作的故事性、讓對原作一無所知的讀者都能夠順利進入故事等，要滿足以上所有條件是一大挑戰，光是能夠完成已經相當不容易。
很多地方的推理作家都發表過將經典作品進行「推理化」改編的創作，像是日本作家蘆邊拓的《紅樓夢殺人事件》以賈寶玉為偵探，偵破發生在大觀園的殺人事件；日本作家北山猛邦的《人魚公主殺人事件》將人魚公主「未能用魔女的匕首殺死王子」的結局更改成「被指控是殺害王子的凶手」，讓安徒生和格林兄弟其中一員擔當偵探為她平反；日本作家野村美月的輕小說系列《文學少女》每一集都以一部文學作品為基礎，解開該事件中的人際關係與各人的想法；日本作家小林泰三的《謀殺愛麗絲》同時存在「現實世界」與《愛麗絲夢遊仙境》的「仙境世界」，兩個世界互相交錯；台灣作家臥斧的短篇連作《FIX》其中一個故事〈我們與他們〉講述女主角如何借用美國作家娥蘇拉．勒瑰恩（Ursula Le Guin）科幻小說《一無所有》（The Dispossessed）的世界觀創作出推理故事；陳浩基的《魔笛：童話推理事件簿》收錄了改編自《傑克與豌豆》（Jack and the Beanstalk）、《藍鬍子》（La Barbe bleue）跟《花衣魔笛手》（Rattenfänger von Hameln）的三篇推理探案。
這類「推理化」改編大致可分為以下四種手法：
